印刻 repo（集齐三位卡版

三位卡司：6.29 午 徐梦，7.5 晚 蒋倩如，7.6 午 胥子含。

三位都唱得巨好！幸福！有被“这傲人，天赋～”“灵光闪耀～”洗脑，歌是真的很好听，好喜欢低音提琴的声音！现场乐队太爽了！三场只有倩如姐没有把碗摔碎，丫丫摔得特别碎哈哈

本来因为感觉 SIX 没啥好说的，想着不如两部剧一起说，后来真写下来发现不行，性质不同的故事，还是得分开。

SIX 说白了创作者本意就是让大家嗨起来蹦迪的。印刻不一样，它讲述的就是一个“不那么大女主”的女性自述。

因此，前三十分钟很容易让人昏昏欲睡，很不幸，前两场的前半段我都几乎要困昏过去了。

这三场下来，我会更喜欢倩如姐的演和丫丫的唱，梦姐很均衡（也可能过去一周印象淡了）。

梦姐的低音我听不清词，有点影响体验，而且可能因为首演场，吃螺丝有点多，高音有点挤，没那么漂亮。第一次把碗碰碎有给我吓到，演得超棒，感觉是艺术家本人在讲述。

倩如姐唱得太棒了，高音太爽了，台词也很清楚。倩如姐演的会更沉一点，有种真的是在自家客厅和大家讲述故事一样。一个字，绝。但我确实犯困了。

丫丫的台词也很清楚，但我总感觉节奏有点赶？不太舒服。相比另两位老师，感受到了一个很开朗很活泼的小女孩，情感浓度超高，感觉给丫丫演爽了。整体会少一些代入感，更像是第三人称视角的演绎。

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印刻的这个翻译很妙，既是 IN CLAY 的音译，也是在作品底部的印记，还是 Marie 留在时间长河的印记，熠熠生辉。

看到主创们发的一封信，落款是 Marie-Berthe，她如此寄语：

历史用寥寥数语就能书写完一个人的一生，可有创作者愿意用 100 分钟、用 11 首歌记录下一个平凡的我，书写出并不迎合“爽文大女主”这一主流审美的故事，每一位平凡的女性成了故事的主角。我想这个故事虽然不够完美，但也给予了千万女性以被包容的力量——Marie 都可以坚持创作，都可以找寻到自己，那么大家也一定可以。

主创们真的很用心，我很喜欢这个故事，尽管我不太能完全理解她的部分行为。

Marie 在她的客厅里，用接近一小时的时间讲述自己的一生。在看过剧后，我会更加好奇她的闺蜜 Henrietta 和女性联展中女性艺术家们的故事，因为她们的故事更加符合“爽文大女主”的基调。

的确，从当下的价值观来看，我们会怒其不争，会如 Henrietta 一般批判她为何要把自己的生活、自己的才华浪费在一个自尊心脆弱的男人身上。

可这恰恰是这部剧可贵的地方，它展现的是一个普通女性，在二十世纪初的人生故事，就像陶艺一样，生活保有最初的粗糙感。我们不能为了“教育观众”而掩盖生活的无奈、时代的重压，我们没办法总是做着“正确”的选择。

内心的每一个瞬间都透露出真实世界的粗糙感，可我不想隐藏这些被生活推着走的时刻，不想遮掩这些不够“正确”的选择。

我们追求爽文的最初目标，也许就是因为自己想要成为但无法成为主角，这样的渴望投射出一个个大女主，希望通过强化自我主体意识、增强自我能力，攫取自我利益。这条路很难，所以迷人，所以绚烂。

可大部分人都是小女主，能够在自我能力范围内得到一些回报与理解，已然知足。这条路简单一些，所以平凡，所以生活。

这何尝不是一种悲哀与规训？

那些人性中固有的脆弱和阴暗并不羞耻，那些挣扎和犹豫，连同着寻找自己的过程都是组成自己的一部分。

像是我先前写的【浅谈她厌与女性主义】一文，我试图为她们找出一条路，可太难了，每一条路的途中都是千百年的驯化。

写这篇 repo 时也很矛盾，一面觉得 Marie 的故事很好，她努力找到了自己，努力地活着，一面觉得是否陷入了大小女主之争的命题之中。

可回过头也发现，【女性主义】在每个时代的具体指向都不同。陶土之间印刻的【X】，是未知，是变数，是 Marie 试图寻找自我的一种方式。

没有人规定女性应该活成什么样子，她们应该活成自己的样子。我们要允许有独立坚定的“Henrietta”，也要允许有“Marie 们”。

跑得慢也很好、享受小确幸也很好、不争气也很好，但请相信，我们是结果，亦是下一段旅程的起点，我们都会抵达终点。